جدول المحتويات:

Kola superdeep - كل شيء عن التصوير
Kola superdeep - كل شيء عن التصوير

فيديو: Kola superdeep - كل شيء عن التصوير

فيديو: Kola superdeep - كل شيء عن التصوير
فيديو: Кольская сверхмощная, Россия. Перед началом звуковой прогулки Джастина Беннета. 2024, مارس
Anonim

في 4 نوفمبر 2020 ، سيتم إطلاق فيلم الإثارة الروسي "Kola Superdeep". حان الوقت لمعرفة كل التفاصيل حول الممثلين وعملية التصوير وحبكة الشريط. والشيء الرئيسي هو التعرف على مبدعي الصورة بشكل أفضل.

Image
Image

مرة أخرى في الثمانينيات

كان جزء مهم من العمل على الفيلم لمؤلفي الصورة هو الاستجمام المضني لظهور حقبة الثمانينيات. وعلى الرغم من أن العمل الرئيسي للصورة يحدث على كائن سري تحت الأرض ، والشخصيات الرئيسية إما رجال عسكريون أو علماء ، كان من الضروري خلق مثل هذا الجو حتى لا يشك المشاهد لثانية في أن ما كان يحدث على كانت الشاشة معقولة.

تمت دعوة المصور Hayk Kirakosyan للبحث عن حلول مرئية للشريط. بدأ حياته المهنية في الاتحاد السوفياتي ، وصنع أفلامًا في روسيا وأرمينيا ، وفي السنوات الأخيرة عمل في تركيا. وعلى حسابه عشرات الأفلام الروائية الطويلة والقصيرة والوثائقية والعديد من الجوائز السينمائية وجوائز المهرجانات السينمائية.

يقول المنتج سيرجي تورتشيلين: "رأيت في أفلامه كيف تم إنشاء قيمة إنتاج عالية باستخدام وسائل بسيطة ، لقد كان مسلسلًا بصريًا يستحق حقًا". بالإضافة إلى ذلك ، السينما التركية معتادة على العمل في ظروف مشابهة لظروفنا ، لذلك وجدنا لغة مشتركة بسهولة تامة. من المحتمل أن يكون لدى Gadget أفضل مجموعة تصوير سينمائي التقيت بها أثناء عملي في السينما ، لذلك أنا سعيد جدًا لأننا دخلنا المشروع معًا ".

Image
Image

أخذ المصور وفريقه على محمل الجد تصور الثمانينيات على الشاشة. في البداية ، نظر في إمكانية استخدام تقنية التصوير في تلك الفترة - على فيلم مع عملية كيميائية ضوئية كاملة لتطويره واستخدام البصريات والكاميرات في تلك الفترة. لكن هذا الخيار تطلب تكاليف مالية إضافية كبيرة.

يقول Hayk Kirakosyan: "توقفنا عن التصوير بكاميرا رقمية حديثة ، لكن فكرة استخدام البصريات السوفيتية الصنع في تلك الفترة ظلت سارية المفعول". - أي أجهزة بصرية تخلق وهم الواقعية. تتمتع البصريات في تلك الحقبة ، خاصةً الإنتاج السوفيتي ، بتصوير غريب للغاية للتباين والفضاء. هذه نعومة معينة وانكسار محدد للمنظور وتباين أقل للصورة. بالإضافة إلى ذلك ، اخترنا استخدام بصريات بصرية مشوهة. لقد جعل من الممكن إنشاء صورة ، كما نقول ، عن نسيج تلك الحقبة. في الوقت نفسه ، كانت نسبة العرض إلى الارتفاع المحددة 2.4: 1 مثالية لتشكيل مساحة وحدتنا العلمية ، وللفصل المرن بين المشاهد مع مجموعة كبيرة من الممثلين في مساحة ضيقة ".

Image
Image

تم إجراء بحث ضخم للتحضير للتصوير من قبل الفريق بقيادة مصمم الإنتاج مارسيل كالمغامبيتوف. في السابق ، عمل حصريًا في مشاريع الأفلام التي تدور أحداثها في العصر الحديث.

يقول كالماغامبيتوف: "أردت أن أدرك نفسي كفنان في مشروع تاريخي". - كان من المهم الانتباه إلى التفاصيل حتى يمكن التعرف على العصر. لمدة أربعة أشهر تقريبًا ، تم القيام بعمل شاق لإنشاء صورة الفيلم. لقد وجدت الإلهام من خلال النظر إلى الأشرطة المرجعية ، وانغمست في المواد ، ودرست الأشياء الحقيقية التي يجب أن تظهر في فيلمنا ".

Image
Image

قام Hayk Kirakosyan و Marsel Kalmagambetov معًا بتطوير حل الإضاءة الملونة للفيلم.

يقول مصمم الإنتاج: "استخدمنا ثلاثة ألوان أساسية". - اللون الأساسي رمادي والعديد من الظلال. كان اللون الأصفر هو لون البدلات ولون العلامات الموجودة على الموقع. وأخيرا اللون الأحمر الذي خلق القلق وعناصر التشويق ".

وفقًا لحل الإضاءة ، قام طاقم الكاميرا بتقسيم الفيلم إلى عدة أجزاء.

"مع تطور الحبكة ، تغير الضوء ، وانخفض سطوع الإضاءة تدريجيًا ، وانخفض تشبع اللون ، وتم استبدال الضوء الساكن تدريجيًا بمصادر ضوء متحركة ، والتي ، جنبًا إلى جنب مع الظلام ، خلقت تصميم رقص مثير للضوء والظل ، التي تغيرت اعتمادًا على واقعية القصة ، ومن الحالة المزاجية للحلقة الواحدة "، كما يقول Hayk Kirakosyan.

Image
Image

كان تطوير المشهد واختيار مواقع التصوير لا ينفصلان عن العمل على حل اللون والضوء للصورة.

"مع Gaik و Arseny ، ناقشنا كل شيء لفترة طويلة ، وذهبنا ونظرنا في الأشياء ، واخترنا ، وألغينا ، وأعيد اختراعنا بسبب التعديلات في النص" ، كما يقول مصمم الإنتاج مارسيل كالماغامبيتوف. - لقد أنشأت مخططًا جغرافيًا للجناح ، حيث يتم الجزء الرئيسي من الفيلم. بالطبع ، كان التجسيد المرئي بالكامل للشريط خاضعًا تمامًا للسيناريو والمؤامرة. لقد أنشأنا ممرات ذات منعطفات لا نهاية لها ، وتقاطعات زوايا متعرجة ، وعناصر متاهة ؛ كنا حريصين على مدى اتساع الممرات ، والعناصر التي يجب أن تكون موجودة هناك للمساعدة في خلق الحالة المزاجية العامة للصورة. قللنا ارتفاع الغرف بصريًا بحيث ضغط هذا الشعور على المشاهد ، بحيث شعر أن الحدث يجري تحت الأرض على عمق 5000 و 12000 متر حسب المشهد ".

Image
Image

قام فريق الفنانين أولاً بعمل نموذج صغير ثم نموذج كبير لمشهد المستقبل. قام أرسيني سيوخين وهايك كيراكوسيان بتصوير مشاهد تجريبية باستخدام كاميرا GoPro في هذا النموذج ، وبعد ذلك فقط تم إجراء حسابات خاطئة دقيقة ، وبدأ بناء المشهد.

لم ينس صانعو الأفلام مصداقية العالم الذي كانوا يصنعونه. يقول أرسيني سيوخين: "كانت المهمة الرئيسية هي جعل المشاهد يعتقد أنه في منتصف الثمانينيات من القرن الماضي في الاتحاد السوفياتي كان هناك مثل هذا الشيء السري في هذا العمق ، سيبدو مثل هذا تمامًا". - يجب أن يكون في نفس الوقت أحد إنجازات العلم السوفيتي ، ومكان يذكرنا فيه كل شيء بأننا الآن عميقون للغاية تحت الأرض ، مما يعني أنه إذا حدث شيء ما ، فلن يكون الخروج من هنا أسهل من للهروب من سفينة الفضاء. أتمنى أن نكون قد نجحنا ".

Image
Image

عن طريق مواقع التصوير

ووقع إطلاق النار في جناح بمساحة 1200 متر مربع أقيم على أرضه "الجزء تحت الأرض" من منشأة "كولا سوبرديب". بالإضافة إلى العمل في مشهد الجناح ، تقرر تنفيذ جزء من التصوير في موقع قريب من الكائن الحقيقي "Kola Superdeep" - في منطقة مورمانسك. جميع أعضاء طاقم الفيلم متحمسون لهذه الحملة.

يتذكر الممثل كيريل كوفباس قائلاً: "لقد كان رائعًا". - أنا سعيد للغاية بهذه الرحلة. أدركت أنني أريد السفر في جميع أنحاء بلادنا ". يردد زميله فيكتور نيزوفوي "أيام التصوير في الموقع كانت أكثر ما لا تنسى بالنسبة لي". "لقد حلّقنا فوق بحر بارنتس ، وكان هناك ثلوج وانجرفت حولنا."

تقول ميلينا رادولوفيتش بابتسامة: "لم أر قط مثل هذا القدر من الثلج في حياتي ، على الرغم من أن السكان المحليين قالوا إنه لم يكن هناك الكثير منه هذا العام". في منطقة مورمانسك ، عمل طاقم الفيلم في عدة مواقع. الأول هو منجم Severny في مدينة Zapolyarny ، المملوك لشركة Kola Mining and Metallurgical Company ، وهي شركة تابعة لشركة Norilsk Nickel. تم تصوير مشهد وصول البعثة مع الشخصية الرئيسية آنا وكولونيل GRU يوري بوريسوفيتش هنا. تقود الشخصيات في UAZ إلى عمود مائل يؤدي إلى منشأة سرية.

يقول المنتج ألكسندر كالوشكين: "تم لحام منصة خاصة في" الرغيف "الذي كان الممثلون يسافرون فيه". - في هذا الهيكل كان هناك مخرج ، مصور مع ثابت. تم تصوير النزول في المنجم في الوقت الحقيقي ". كالوشكين نفسه خلف مقود السيارة ، الأمر الذي فاجأ طاقم الفيلم بأكمله.يقول كالوشكين: "كانت هناك ميزة مثيرة للاهتمام وخطيرة - في منتصف الطريق يوجد مثل هذا المنخفض الذي تتدفق فيه المياه وتشكل جدولًا واسعًا وعميقًا إلى حد ما". "وقيادة هذا" الرغيف "كانت صعبة للغاية ، لأن أي حركة غير دقيقة للعجلة ستؤدي إلى ضرر أكبر ، وسيكون من المستحيل الحصول على" الرغيف "بدون وسائل خاصة".

بالإضافة إلى ذلك ، صور صانعو الأفلام في Severnoye في منجم تحت الأرض على عمق حوالي 200 متر. في نفس الوقت ، المنجم نفسه لم يتوقف عن العمل لمدة دقيقة.

يقول المنتج ألكسندر كالوشكين: "في كل صباح ، تم اصطحابنا من قبل العديد من شاحنات كاماز ، والتي أخذت طاقم الفيلم بأكمله تحت الأرض". استقرنا على أحد المستويات الأولى تحت الأرض ، واستمر العمل على عمق يصل إلى 1000 متر. كانت هذه أكثر الظروف قسوة ، خاصة وأن أعمال الهدم كانت جارية في بعض الأماكن في المنجم. بالطبع ، قيل لنا أن كل شيء سيكون على ما يرام ، ومع ذلك ، عندما تسمع الانفجارات في نفس المنشأة التي تتواجد فيها ، فإنك تشعر بالخوف بشكل لا إرادي. لقد شعرنا حرفيًا بما يمكن أن يحدث على Kola superdeep الحقيقي ".

Image
Image

أحضر صانعو الفيلم "مصعدًا" من موسكو استخدموه للتصوير ، وواجهوا المهمة الصعبة المتمثلة في دمج هذا المشهد في شيء حقيقي. يقول مصمم الإنتاج: "حرصنا على أن يكون لدى الجمهور الشعور الكامل بأنه من الشارع يمكنك الوصول إلى عمود مائل ، والقيادة عبره ، وبعد ركوب المصعد ، النزول إلى تحت الأرض على عمق 5000 متر" مارسيل كالمغامبيتوف.

بعد التصوير في منجم سيفيرني ، اضطر فريق الفيلم إلى الذهاب إلى موقع فريد بالقرب من قرية Teruberka على شواطئ بحر بارنتس. قبل أيام قليلة من الانتقال إلى موقع جديد ، تركت ظروف الطقس الكثير مما هو مرغوب فيه. كان الموقع مغطى بالثلج ، ولم تسمح الرياح التي تصل سرعتها إلى 22 م / ث برفع طائرات الهليكوبتر إلى السماء.

يقول ألكسندر كالوشكين: "تم فتح البوابة بالضبط في اللحظة التي غادرنا فيها Zapolyarnoye ، ولم يكن هناك ما يضمن أننا سنذهب إلى Teriberka مع القطار بأكمله". "لكننا كنا محظوظين ، مررنا ، وكان كل شيء جاهزًا في الموعد المحدد. تمكنا من إخلاء طريق غير موجود من القرية نفسها إلى ساحل بحر بارنتس ، حيث صورنا مباشرة هبوط الطائرة ونزول الفنانين وشخصيات الأفلام والدخول الفعلي إلى كائن Kola Superdeep.

انخفضت سرعة الرياح إلى 5-6 م / ث ، لذلك أكملنا بنجاح إطلاق النار المعقد في السماء عندما كان من الضروري مزامنة طائرتين هليكوبتر. هذا هو فخرنا المنفصل لان كل شيء سار ولم تقع حادثة واحدة.

Image
Image

كان التصوير بطائرات هليكوبتر تحديًا حقيقيًا للممثلين. يقول نيكولاي كوفباس: "تخيل التحليق فوق بحر بارنتس". - وفقًا للمخطط ، دخلنا في اضطراب - بطبيعة الحال ، يطلب المخرج والمنتجون من الطيارين تأرجح المروحية. وهم يفعلون ذلك بسعادة ، وأنت تعتقد: حسنًا ، هذا كل شيء ، الآن سوف نتحطم. وقمنا بتصوير كل حلقة باللغتين الروسية والإنجليزية ، ولم يكن الأمر سهلاً! لقد كان تحديًا!"

يعترف فيكتور نيزوفوي: "للمرة الأولى كنت أصور في طائرة هليكوبتر". "كان الناس مستلقين تحت المقاعد في المروحية ، وكان هناك هدير ، أعطى Gaik الأمر ، وأصدر المدير الأمر ، وتم إلقاءنا من جانب إلى آخر فوق الصخور في بحر بارنتس."

Image
Image

حول التقنيات

قرر الفريق الإبداعي للفيلم التخلي عن رسومات الكمبيوتر قدر الإمكان في السينما الحديثة واتباع شرائع أفلام الثمانينيات.

يقول المخرج أرسيني سيوكين: "إن فكرة" الإثارة حول ما هو خارق للطبيعة في الاتحاد السوفياتي "تجعل المشاهد يتساءل عن كل ما يحدث". - لسنا معتادين بعد على النظر إلى ماضينا بهذه الطريقة. بفضل السينما السوفيتية ، تم تشكيل فكرة ملموسة عن الشكل الذي يجب أن يبدو عليه ذلك الوقت. لذلك نشأت الفكرة: إذا كان الفيلم يدور حول الثمانينيات ، فسيكون من السهل على المشاهد تصديقه إذا بدا أنه تم تصويره في الثمانينيات.وهذا يعني أن المشهد والماكياج والإلكترونيات المتحركة يجب أن تأتي في المقدمة بدلاً من رسومات الكمبيوتر. " يضيف سيرجي تورتشيلين إلى زميله:

يختار المنتجون الرسومات لأن تأثيرات الكمبيوتر تتيح لك فعل أي شيء ، من حيث المبدأ ، لأي ميزانية. يمكن جعل النموذج أسوأ أو أفضل ، أو أكثر أو أقل رسمًا ، لكنك ستجعله على أي حال. التأثيرات التناظرية أقسى بهذا المعنى ، لأنك تعرف على الفور كم سيكلف ، لكنها تكلف الكثير. ولكن ما تحصل عليه هو أن النتيجة تظهر على الفور أثناء التصوير - لا أكثر ولا أقل. مرة أخرى ، يشعر الممثلون براحة أكبر في اللعب وإكمال المهام بما يمكنهم رؤيته والشعور به. الأمر نفسه ينطبق على عمل المشغل. وفي النهاية ، يرى المشاهد ذلك بطريقة مختلفة تمامًا. دعنا نلقي نظرة على الامتيازات في هذا النوع الذي شهد كل من عصر التأثيرات التناظرية والرقمية. "Terminators" أو "Aliens" - الأجزاء التناظرية من هذه الامتيازات لا تزال تعتبر عبادة والأكثر تصديقًا ".

كان أساتذة فريق Galaxy Effects ، الذين عملوا على أشرطة "Attraction" و "T-34" و "Goalkeeper of the Galaxy" ، مسؤولين عن إنشاء مكياج بلاستيكي وتأثيرات جسدية خاصة في مشروع Kola Superdeep. تضمنت مهامهم إنشاء صور باستخدام أجزاء بلاستيكية من الماكياج ، وتطوير وتنفيذ المؤثرات الفسيولوجية الخاصة.

"إن إنتاج هذا النوع من المؤثرات الخاصة هو ، بالطبع ، عملية معقدة متعددة المراحل تتضمن العمل المنسق جيدًا للمتخصصين من مختلف التشكيلات: النحاتين والفنيين والمهندسين وصانعي الأشكال والفنانين وغيرهم الكثير" ، كما يقول يوري جوكوف ، مؤسس Galaxy Effects. - تم تقديم الرسومات الأولى من قبل الفريق الإبداعي للفيلم وصنعنا النماذج بناءً عليها. بالنسبة للماكياج ، قدم لنا المبدعون ألبومات كاملة من المراجع وصور الأنسجة والرسومات والتعليقات. بناءً على كل هذا ، قدمنا نماذج ثلاثية الأبعاد وطورنا مفهومًا واحدًا لجميع المؤثرات الخاصة التي يمكن رؤيتها في الفيلم ".

موصى به: